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让演员与角色水乳交融

2017-08-15 19:09:36编辑人:来源:昌吉日报

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■ 王传言

    在影视领域,理论的意义不容小觑。比如法国电影理论家安德烈巴赞《电影是什么》为我们开启一扇认识电影的窗户;美国电影理论家路易斯加内特通过《认识电影》带给我们一个光与影的美丽新世界。而苏联戏剧家斯坦尼拉夫斯基同样通过他的经典书籍带给我们戏剧创作过程中的顿悟与感受。他通过《演员的自我修养》和《演员创造角色》构建了完整的斯式体系,让我们真正领略到电影作为艺术的魅力,懂得演员和角色不仅可以而且完全可以实现水乳交融的目标。

    斯坦尼斯拉夫斯基是世界著名的戏剧和电影理论家、教育家。他自幼酷爱戏剧,曾组建剧团,担任导演与演员,他创立了世界著名的斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系,在《演员自我修养》中,斯坦尼斯拉夫斯基主要阐述演员如何正确理解戏剧艺术,接近创作天性,指出体系不能产生灵感,但却可以唤起灵感,找到通往灵感的间接途径,从而达到生活与艺术的完美结合,这些内容构成了斯氏体系的第一部分。而在《演员创造角色》中,斯坦尼斯拉夫斯基则进一步完善体系,思炯演员“如何创造角色?如何达到与角色的完全融合?如何在每一次重复表演角色时找到创造的自我感觉?”等,这些内容构成了斯氏体系的第二部分。

    其实在影视中,每个人都有这样的经历,一个演员和角色会形成一致的效果。比如林黛玉和陈晓旭、贾宝玉和欧阳奋强、聂小倩和王祖贤、宁采臣和张国荣。这样的效果之所以形成,在《演员创造角色》中能够窥见一二。作者指出,演员创造角色需要一个漫长过程,需要数十次,甚至上百次排练,以自身为出发点,全面地与角色融合为一体,重新作为“演员—角色”在舞台上进行体验。对于一个为了创作而利用与其天资相配的东西,利用“自然而然紧贴在身上”的东西。没有能力或者不追求创作,只满足于程式化和刻板模式、固定的“演员行为仪式”的人在很大程度上简化了演员的任务。匠艺者忧虑饰演角色的多少和演出次数,而真正的创作者首先关心演出和角色的质量,艺术本身的发展。

    同时,如何激发演员的潜意识,让其向着角色递进,也是作者关注的焦点。作者认为,不激发潜意识,就犹如抛弃了“角色人类精神生活的主要本质”。他遗憾地指出,大多数演员没有对这个过程给予应有的关注,只局限于“表面的体验”,没有达到最有价值的东西——天性本身的创造,而观众首先常常只满足于表面,纯外表的印象。艺术的真谛和创作的主要源泉隐藏在人的心灵中、我们心灵生活的深处、潜意识领域,也就是“我们天性的主要中心——我们内心的‘我’,灵感本身”所在的领域。

    斯坦尼斯拉夫斯基在自己的戏剧探索中并没有走到终点。他发现了与创作演员艺术相关的最具体问题。他在戏剧中寻找人。他希望在舞台的专门戏剧形式中的人不要离开演员。所以,艺术家的个性就像职业性与道德和文化相关一样,在他的体系中具有了独一无二的意义。“我提出的方法核心就是我迫使你们放弃你们站立的虚假基础,给予你们真正的、生活的基础。”斯坦尼斯拉夫斯基1937年对自己的学生说出了这些话语,而且艺术中的全部生活最高任务也是在这些话语中。由此可见,所有人都是演员,独一无二、优秀无比,但也只是演员而已。只有斯坦尼斯拉夫斯基既是演员,又是一个人,是“生活和艺术的完美结合体”。

 

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